Пожалуй, у этого фильма есть всего один серьёзный недостаток — он заканчивается. Два с половиной часа пролетают практически с той же скоростью, что и болид на гоночной трассе, а за Сонни Хейесом и Джошуа Пирсом хочется наблюдать ещё и ещё. Если в сезоне Формулы-1 действительно 24 Гран-при, я бы с удовольствием посмотрел хотя бы половину из них в интерпретации Джозефа Косински — настолько увлекательно режиссёр погружает зрителя в мир автоспорта.

После финальных титров остаётся какое-то удивительно тоскливое послевкусие, словно ты действительно попрощался с человеком, которого успел полюбить. Герой Брэда Питта — настоящий ковбой старой школы: немногословный, самоуверенный, обаятельный и совершенно не склонный раскрывать душу первому встречному. За плечами три неудачных брака, долги, любовь к азарту и немало решений, о которых приходится сожалеть.

Он привык быть одиночкой, который живёт исключительно по собственным правилам. Но судьба забрасывает его в команду, которой явно не хватает характера и уверенности. Сонни становится своеобразным нарушителем спокойствия, постепенно находит подход к окружающим и помогает им поверить не только друг в друга, но и в самих себя.

И в какой-то момент он получает возможность доказать прежде всего самому себе, что ещё способен на что-то стоящее, несмотря на ошибки и поступки прошлого, за которые ему до сих пор неловко.

Фраза «мужчину зовут, чтобы он помог» здесь работает практически идеально. Только Сонни в итоге даёт гораздо больше, чем от него ожидали.

Да, «F1» можно воспринимать как очередную дорогостоящую игрушку Apple. Но когда в распоряжении у проекта такие имена, как Джозеф Косински, Брэд Питт, Хавьер Бардем и Ханс Циммер, результат уже сложно назвать пустой тратой денег.

Бюджет сам по себе ещё ничего не гарантирует — братья Руссо тоже получали внушительные суммы на «Серого человека» и «Электрический штат». Но «F1» прекрасно показывает, зачем вообще нужны большие бюджеты, когда за камерой находится режиссёр, который умеет ими распоряжаться.

Косински, на мой взгляд, сегодня действительно входит в число тех голливудских постановщиков, на которых стоит делать ставку. Наряду с Ноланом и Вильнёвом он принадлежит к поколению режиссёров, выросших на великих фильмах XX века и сумевших перенести их визуальный язык в современный блокбастер.

В «F1» особенно хорошо чувствуется это сочетание зрелищности и визуальной выверенности. От «Трона» здесь досталась выразительная, почти гипнотическая картинка, а от «Топ Гана: Мэверик» — любовь к практическому экшену и ощущение настоящей скорости.

Каждая новая гонка становится отдельным аттракционом, но при этом не превращается в бессмысленную демонстрацию спецэффектов. И после бесконечного потока супергеройского кино это действительно воспринимается как глоток свежего воздуха.

В итоге «F1» — именно тот случай, когда большой голливудский блокбастер напоминает, зачем мы вообще ходим в кино: чтобы на пару часов полностью погрузиться в чужой мир, переживать за героев и выйти из зала с ощущением, что только что прокатился вместе с ними на максимальной скорости.